2007年，经过（guò）5年精细打造的舞台剧《战（zhàn）马》，在英（yīng）国伦敦首演成功（gōng），开始了一个戏剧演出的传奇。至今，《战马》已经在（zài）英国、澳大利（lì）亚、美国（guó）、荷兰（lán）、加拿大、德国等全球十几个国家演（yǎn）出，超过（guò）4500场（chǎng），观众超过800万人次，创造了戏剧史上最（zuì）为辉煌的观演纪录。2011年《战（zhàn）马》包揽了美国百老汇（huì）最高奖“托尼（ní）奖”的全部6项大（dà）奖，《战马》被英（yīng）国（guó）誉（yù）为伟大（dà）的国宝级作品。

2014年，中国（guó）国家话（huà）剧院引（yǐn）进《战马》演出项目，2015年（nián）中旬，《战马》在北京与观众（zhòng）见面，至今已是第五个年头，演（yǎn）出超过300场，广受观众好评。作为中方的灯光（guāng）执（zhí）行（háng）设计，笔（bǐ）者有幸深（shēn）度地参与了这一（yī）工作，在工作中体会到中西方文（wén）化差异所带（dài）来的不同创作感受，细致地了解（jiě）了英国同行的创作要求、工作特点、流程安（ān）排、细（xì）节处理（lǐ）等，收（shōu）获颇丰。笔者（zhě）现以（yǐ）中国国家话（huà）剧院为（wéi）例，总结（jié）心（xīn）得，与大家分享。

1 灯光设计的模（mó）式（shì）化工作流程

为呈现原版《战马》的灯光效果（guǒ），整个灯光（guāng）团队历经近（jìn）一年的训练（liàn），逐（zhú）步理解（jiě）和适应了新工（gōng）作（zuò）的节奏。演出中的每一个工作（zuò）环节都有（yǒu）严（yán）格要（yào）求，为（wéi）了确（què）保这些细节能够得到有（yǒu）效的执行，产（chǎn）生了现在的模式（shì）化工作流程。

《战马（mǎ）》的舞台尺（chǐ）寸（cùn）是（shì）固定的。在彩排中（zhōng），演员同样也是完全按照规定的舞台坐（zuò）标站（zhàn）位（wèi），由（yóu）舞台监（jiān）督辅助，所有定（dìng）位都（dōu）按照之前记录数据，不会（huì）因为剧场的不同（tóng）而（ér）更改（gǎi），以保证最大程度地为现场观众呈现（xiàn）出原版《战马》的视（shì）觉效果（guǒ）。这也给整个（gè）灯光团队提（tí）供了一个最近距离（lí）的（de）观察体验和学习的机会。

笔者看（kàn）到，《战马》的搭（dā）建工作，除因剧场不同，调换面耳光和挑台的灯具，其他所有安装都要按原版数据，精确到每个灯具的位（wèi）置和角度，具体到每个（gè）线材和插头（tóu）的编号（hào），都和原（yuán）版一样。为了在千差（chà）万别的剧场环境下（xià）保持（chí）这种一致性，演出完全不使用剧场的吊杆系（xì）统和信号系统，而是按照该剧需要的位置（zhì）重新（xīn）吊装桁架，所有的（de）系统也是使用（yòng）自带的机柜，只（zhī）使（shǐ）用剧场的供电（diàn）。加上舞台空间每次也会用布景遮挡（dǎng）调整到（dào）同样尺寸（cùn），毫不夸张地说（shuō），如同在剧场里又（yòu）盖（gài）了一（yī）个剧场，此（cǐ）过程使笔者的创作能力也得以全方位的提高。

在《战马》的安装（zhuāng）工作（zuò）中（zhōng），对（duì）光和程（chéng）序（xù）恢复都有固（gù）定的方法，每个环（huán）节（jiē）配合都有固定模式，执行设计（jì）、控台人员以及其他（tā）技术人（rén）员分工（gōng）细致、通力合作，笔者在工作中细（xì）致地体验了英国式（shì）的工作方法。环节（jiē）与环节（jiē）之间各自注意的细节并不相同。比如，同样一（yī）道truss的灯具安（ān）装，灯光设计主要（yào）注意灯具（jù）位置角度对效果的（de）影（yǐng）响；分管系统的（de）技（jì）术人员则分别负责检查安装工程的各个环节是否达标（biāo）。笔者（zhě）以为，这种（zhǒng）工作方（fāng）式效率（lǜ）很（hěn）高，并有助于规（guī）范管理。

灯（dēng）光安装分（fèn）为的舞（wǔ）台内外两部分有不同要求（qiú）。舞（wǔ）台内部使用桁架，因（yīn）此，高（gāo）度尺寸控制各（gè）个剧场完全一致，在（zài）安装工作（zuò）上要与布景配合；外部面光、耳光（guāng）、挑台光三部分根据每个剧（jù）场的（de）距（jù）离做出（chū）调整，其中，常（cháng）规灯更换（huàn）度数或调整焦距，需要前期安（ān）排但不影响演出程序。个（gè）别场地电（diàn）脑灯的差异大，英方会建议更换灯型，更换时注意保留不同版面灯光、灯型、灯库的（de）程序以便（biàn）以后（hòu）的（de）重（chóng）复使（shǐ）用。二层观（guān）众席挑台安装和一部分耳（ěr）光（因角度要求）有时涉及在剧场建筑结构上支（zhī）架，需（xū）要（yào）加以注意。

笔者注意到（dào），不（bú）同于国内以（yǐ）往的常（cháng）规演（yǎn）出，控台人员可（kě）以改动编程调（diào）整每个画面，《战（zhàn）马》的程序是在恢复CUE的过程中锁死的，控台人员（yuán）不改动CUE，而是根据软（ruǎn）件里XY轴坐标（biāo）以及图示校准的几百个（gè）位置素材。《战马》灯光设计（jì）思路根（gēn）据每个（gè）画面（miàn）全方位角（jiǎo）度的灯以（yǐ）微（wēi）小的亮度差异进行（háng）投射（shè）；素材（cái）调（diào）整由控台人员（yuán）两人（rén）一组完成；常规灯由灯光设计指挥工人同样方式同步进行，根据（jù）投影（yǐng）幕（mù）和（hé）舞台边沿对光；电（diàn）脑灯（dēng）在排练中（zhōng）根据演员位（wèi）置进行微（wēi）调（diào）。

灯光工（gōng）作（zuò）的每个（gè）步骤分配的（de）时间区间，团队都有（yǒu）明（míng）确概念。对于每个安装环节的用时都（dōu）有（yǒu）判断，灯光本身受整体安装进度（dù）制约，计算安（ān）装每个大环节（各个位置吊装，系统搭建对光，调cue），尤其是涉及到需（xū）要舞台（tái）搭建的配合，（如顶光和桁架的进（jìn）度，地（dì）面搭建和支（zhī）架的时间配合）及其他（tā）特殊情况（kuàng），有助于对安（ān）装进度（dù）进行协调。

笔（bǐ）者（zhě）有这样的感（gǎn）觉，战马灯光设计处理有这样思路特点，每个画（huà）面都有（yǒu）全方位角度的灯（dēng）以微小的亮度差异投射（shè），达（dá）到烘托戏剧画面，营造情境（jìng）氛围的目的。但这（zhè）样的（de）效果实现，仅通过视频（pín）资料或技术数据是不能完全体现，很多画（huà）面同样需要设计师现场凭经验调整。如（rú）主要（yào）演（yǎn）员（yuán）活（huó）动区光心对（duì）面（miàn）部高（gāo）度（dù），如果在（zài）Joey活动区的定点光（guāng）心始终对Joey的头，不作为主光源方向的照明部分（fèn）尤（yóu）其如此，如有人（rén）骑着Joey光心在两者之间。在昏（hūn）暗的场景，面光照明高度控制（zhì）在马的（de）操作员之外，交叉的光源注意回避要在后区隐去的部分。因此，在排练过程中（zhōng），控台人员会自行（háng）调整比较（jiào）明显（xiǎn）的定位，设计更多（duō）需（xū）要注意画（huà）面的逻辑，很多战争场景切换较快（kuài），CUE与CUE之间的光比的细微变化要随着演员走位（wèi）做（zuò）出调整。为（wéi）此设计师应该有一个单独使用（yòng）的表格（gé），提醒一些不容易注意的细节。

演出的灯光工作的每个步骤（zhòu）所（suǒ）分（fèn）配（pèi）的（de）时间（jiān），战马团队（duì）都有精（jīng）确计算过。我们对（duì）于每（měi）个安（ān）装环节（jiē）的用（yòng）时都会有所判断，误差不（bú）会（huì）超过半小时（shí）。这（zhè）个时间在（zài）每次安（ān）装之前会汇总到（dào）制（zhì）作（zuò）经理同（tóng）其他（tā）部门的时间进（jìn）行协（xié）调制（zhì）成表格（gé），现场各部门都会严格按照表（biǎo）格执行。笔者（zhě）以为，这些既需要（yào）工作流程（chéng）设计合理，也有工作经验的总结落实，也是笔者今后要提高的地（dì）方。

2 技（jì）术问题的（de）解决

演（yǎn）出中灯光开场（chǎng）常规检查外，笔者还注意（yì）到一些常见技术问题的（de）解决。主要解决（jué）备案为:

某个（gè）换色器不受控，需要把灯（dēng）具（jù）park（使（shǐ）之（zhī）不随整（zhěng）体程序运转（zhuǎn）），演出结束后换一下（xià）信号线或换色（sè）器，多（duō）半是线的问（wèn）题。电脑灯出现（xiàn）位置不，需要把灯（dēng）具park，演出结束后再换备份灯。

台（tái）口烟机有存在过（guò）烟（yān）管道开胶（jiāo），还出（chū）现（xiàn）过地址码不对的情况，需要演出中检查。

烟机MDG气瓶没气，也需（xū）要把烟机park住。

现场烟往上空飘，需要和剧场（chǎng）调节空调（diào）设（shè）置，等。

 

《战马》与国内一般（bān）演出相比，安装上多了很（hěn）多细节，整体安（ān）装后需要（yào）技术人（rén）员检查确（què）认（rèn）。例（lì）如（rú），调整（zhěng）桁架的（de）升降（jiàng），需要由技术（shù）人员依次进行（háng）水（shuǐ）平测（cè）量、确认插头、par灯的隔热纸检查、遮（zhē）光纸片夹以及遮扉片的（de）角度，再（zài）升起定位等细节。这种（zhǒng）工作方式提高了装台精准度，并有助于责任管（guǎn）理。笔者以为，这（zhè）些良好的（de）工作习（xí）惯（guàn）的保持（chí）并延续，会给设计者（zhě）今后的创作提（tí）供很大帮助（zhù）。

3 其他细节（jiē）

演出中还有一些其他（tā）的细节需要注意，如台口喷（pēn）烟口在剧场变更后（hòu）是（shì）否会吹向观众。脚光射灯（dēng）的（de）位（wèi）置是（shì）否需要根据舞（wǔ）台纵深调整，台口（kǒu）两侧（cè）摆放的两个8眼灯在（zài）暮间换位置的（de）方式，以及注意提醒演员坐船一（yī）场的（de）手电光不能打到（dào）幕等等（děng）。

在（zài）灯光效果实际恢复中，官方的图纸（zhǐ）显示的位置（zhì）和MLA软（ruǎn）件中的坐（zuò）标都是死数（shù）据，不（bú）能直观体现（xiàn）调整的细节（jiē）和注意事项。具体事项倚赖于熟悉的人员（yuán）配合（hé）及经验的记（jì）录。英（yīng）方设计助（zhù）理有一份私人制作（zuò）的表格（gé），详细记录（lù）了（le）每个CUE需要重点注意（yì）的部分，画面某个人物的光以及某些氛围的细节如何把握，这（zhè）些实用信息就需要设计者自己总结梳理。

《战马（mǎ）》对光和程序（xù）都有固定的方法，从而尽（jìn）可能恢复原版效果。因（yīn）此，演出数据的保留是非常重要（yào）的，除了（le）演出（chū）文档、Cue表光路表，还有专门的对光（guāng）软件记录每（měi）个灯光的位置等。其中，战马演出（chū）资料包括：灯光（guāng）图纸，ＭＬＡ软件上的对光参数（shù），视频资料，配接表（biǎo），操作（zuò）员（yuán）Cue表等，保证了演出档案（àn）的完整。

目前，《战（zhàn）马》的演出（chū）传奇（qí）还在继续进行着。笔者也在（zài）思考和品（pǐn）味（wèi）英方戏剧（jù）灯光（guāng）设计的创作理（lǐ）念、特（tè）点，总（zǒng）结国内（nèi）灯光设计（jì）者如何借（jiè）鉴其有效的工作（zuò）安排、安装细则、人员分配（pèi）方式、梳（shū）理工作和技术细节（jiē）等（děng）。笔者希（xī）望能够（gòu）借此工作总结提（tí）升（shēng）自（zì）己的艺术能力，也为剧院或其他演出单位日后（hòu）的国际化项目及多方技术合作项（xiàng）目（mù）提供整体对（duì）接的一些经验参考（kǎo）。